軍官面無表情，卻難掩慌張，道來敵方殘殺行為。元首聽畢說法，揚起招牌式拳頭與聲線，振振有辭，連聲說不，卻竟有驚愕。

　　同一描述，多為形容主流戰爭電影的弱方，在接到陣亡或戰敗消息的反應。但這裡卻是來自昆頓塔倫天奴的《希魔撞正殺人狂》，希特拉聽到美國猶太人組成小隊，對德軍殘酷獵殺的錯愕。這個小隊，連同戲中全家早被屠殺的戲院老闆，密謀把德軍一網打盡；似是「正義之戰」，然而這小隊其實是同樣麻木不仁的狂徒，手起刀落都令人不寒而慄。

　　歷史裡曾否有過這些反納粹狂徒，縱難確言否定，不過多是虛構想像，以及塔倫天奴對舊有電影的搬弄，比如是向七十年代同為英文片名的《Inglourious Bastards》（《戰地金剛》）──不過塔倫天奴刻意把字串錯成「Basterds」，算是一種戲謔──回塑，說美國軍人本為囚犯，反過來成了狙擊德軍的英雄。歷史不是塔倫天奴的那杯茶，電影才是他的主菜，把弄間或可莽顧歷史現實，要希特拉臉上流露驚恐，更要他敗死在亂槍下；電影的德國宣傳海報上，納粹黨徽被遮蓋了，有說就是怕抵觸德國法律，甚至引起反感。

　　其實電影再現歷史，稍有差池都會被群起攻之，比如早前陸川的《南京！南京！》，便因被說成美化日軍，遭觀眾批評；其實陸川只為呈現日軍的多面性，亦嚴肅討論戰爭。然塔倫天奴的想法，一定與嚴肅歷史無關；電影的玩味性，就正在於它非關歷史，卻又似有牽連，而戰事的再現，就更與歷史無由，卻只見昔日電影足跡──亦即是說，戲中戲，全都是戲，可以脫離史實，倒又因以史料襯托，變得有趣。例子可見，比如是人物對白，甚至德軍盤問的情節都提及其他電影；而戲院作為密謀空間，更具虛構世界象徵，要德軍看戲中紀錄片《Nation's Pride》，竟有今天荷里活《雷霆救兵》的特技場面，試問當年的技術又怎可拍出現今效果？導演的玩味正在於此！

　　塔倫天奴的舊作如《落水狗》（1992）、《危險人物》（1994）以至兩集《標殺令》（1993，1994），都戲說了電影與類型，今趟首次延伸堆砌歷史，卻不會令人反感，因為他的高姿態玩弄，借題發揮的還是電影類型本身。希特拉在德國縱有烙印，可納粹黨徽都早已成了時尚設計；歷史之為歷史，功能早亦不純粹為過去的反映了。